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1、不知道还有没有人曾经记得我，前段时间曾经在这里看过一个高楼的帖子，忘记楼主是谁了，
抱歉，当时曾经说了一些话，承蒙好心的笔亲告诉我12月周笔畅发新专辑，要我一定要听听，最
近终于抽出时间听了，按耐不住想说几句感想。
周发了两张专辑，很有意思，坦白说我个人很不欣赏发ep的歌手，音乐相对于专辑，ep的形式缺
乏音乐主轴，一般情况下一张ep不超过4首歌曲，应景的成分比较大，体现不出歌手想要表达的概念。
所以当看到周一次居然发了两张专辑的时候，确实大吃一惊，也瞬间就有了想要听一下的冲动。
但是第一次听到，还是在音乐电台里，当天的dj播放了《wow》，说是主打歌，乍听下来，很炫。
可惜的是，dj并没有就这首歌做进一步的推荐和介绍，如果按照我对大陆音乐电台dj的认知，我
相信他是有点听懵了，因为这首歌的曲风很酷，是时下非常受欢迎的形式，港台音乐的作品，内
地歌手几乎没有过，女歌手就更是如此，所以，那位dj应该是不知道该如何评判了，这恰恰是内
地乐坛的悲哀，与港台相比，我们落后的不仅是专辑制作和演唱方式，更主要的对流行元素的触
觉和把握，无论是内地音乐人还是乐评人，大都如此，基本上，我们还没有具备专业素养和流行
音乐常识的专业dj，和港台特别是香港电台相比，差距非常大。

2、 先说说我印象非常深刻，并且是让我对周刮目相看的一首歌吧，《为了认识你》，这是一首
民谣风格的歌曲，周的专辑里居然有这样的一首作品，我个人觉得很棒，跟wow那首歌有非常强烈
的反差，但是她的演绎相当出色，能够在专辑里选择这样一种风格的歌曲放在里面，很有眼光
，而且很了不起

补充一句，我前面已经说了，大陆基本没有什么特别专业和有水准的乐评人，我就更不是了，只
是一个纯粹的音乐爱好者，各位有兴趣看看就好，我愿意跟大家交流，也接受批评。 
没错，他们大多对流行音乐抱有偏见，片面的鄙视港台，其实说穿了，不如说是因为他们对流
行音乐的形式认知局限性很大，港台音乐人玩的东西，对于他们来说，与其说是不喜欢，倒
不如说是没听过，来的准确。内地对音乐的欣赏能力和接受度，真的很汗！最可悲的是某些所谓
音乐人或者乐评人固守陈规，没有一个开放接受外来事物的态度，思维还停在80年代呢。做音乐
的这样，何况大众品味？所以ZLY这种STYLE的还会被某些人叫好。

3、接下来就要说反复了，请耐心点。
反复是这张专辑最令我吃惊的一首歌，也是我个人最欣赏的一首。虽然我不是音乐科班出身，但是
仍然觉得，这首歌很了不起，很学院的味道。不知道大家怎么看，我个人觉得，反复这首歌的韵味
层次应该不是20岁出头的人能够抓住的，它充满了对生活的咀嚼，应该是有些生活历练的人愿意去
品味并且有共鸣的，我最大的佩服来自于，周居然能演绎这首歌！而且，分寸火候拿捏得恰到好处。
看到有人说，《为了认识你》》现在的版本是周挑的？？？(为了认识你，笔说现在这个版本是在6
个里挑的，她一听就喜欢，就说一定要收进来)她的音乐素养很高，能挑中这个版本，对音乐的认
识和感悟应该很不错。我会再认真听听。

4、猫的冒险，是摇滚吧，很华丽，编曲和演奏很有力量，周的爆发力十足，前面的低音处理的很漂
亮很干脆，一点都不拖泥带水，到了副歌部分跟乐队重金属伴奏相得益彰，这样华丽出彩的配乐下
周的声音居然完全压得过，我不得不竖大拇指！以前听过天鹅，周开始会唱摇滚了，进步很明显。
另外，猫的冒险和怎样的编曲配乐非常出彩！  

5、汗这首歌相比较而言，不像前面的歌那么容易一下子引起注意，但是我发现歌词很有趣，这是这首歌
首先让我注意的，因为我们的流行音乐严格来讲总是没什么社会责任感，无论是早期的摇滚还是现在
时兴的rap,儿女情长的多，关注社会的少之又少，所以大陆一直没有beyand，也没有罗大佑。
其实rap在国外，最多的情绪表达是用来表达歌者对某种社会现象的看法，所谓的饶舌音乐，是美国黑
人在玩的音乐形式，普通的一首歌没有办法表现出完整的指责或者愤怒，用rap的形式，有节奏的饶舌
，非常好的表现出歌手想要表现的态度，诸如最有名的黑眼豆豆等等，都是如此。
不知道为什么，到了我们这里，大家好像就只会用来唱爱情，这不能不说是一种遗憾和无奈。
不知道大家有没有注意过，台湾在几年前曾经存在一直男生的组合，叫铁竹堂，大陆大概注意到的人不
多，因为这个组合没有经过多久就解散了，我觉得很遗憾，因为这个组合恰恰是华语流行乐坛里非常早
开始尝试饶舌音乐的，大概因为他们的成员都有在美国生活的经历，所以他们的饶舌很美国，但是作品
非常优秀，诸如《和平世界》，内容类似黑眼豆豆的where is the love，质疑战争、暴力、厮杀，呼唤世界和平。
去年得台湾金曲奖的哈狗帮，其作品也是反讽社会现象，体现歌者态度的。
周的《汗》这首歌，歌词好像是呼吁环保的，所以很有趣，个人认为她在这首歌里玩的成分居多，你们
可以多注意一下这首歌，一个好的歌手，如果能够在音乐里玩，那就很有天分了。

6、沙漠也找到巴黎，呵呵，我相信很多人都会喜欢这首歌，因为旋律明快，节奏感十足，尤其是中间的鼓点，
非常漂亮，当然，周的演唱基本挑不出毛病，很稳定，她的假音运用的很熟练，如果流行起来，我一点都
不意外。

7、傻瓜的天才，这首歌倒是特别让我注意了一下，和前面说过的wow 一样，周对歌曲的把握很准确，我不大
能想象大陆的歌手能够准确演绎这样风格的歌曲，如果放在台湾和香港，我猜蔡依林和容祖儿这两位目前
各自地区所谓的领军人物，应该会汗颜吧！ 潘帅如果听了，不知道作何感想？
这两首歌其实说明了一件事，港台歌手玩的流行唱法，不是只有他们会的，大陆需要做的，只是放下心中
的芥蒂，敞开心胸，承认音乐的表达有多样的形式，你看不上的，也许只是因为你从前没听过，不代表那
就不是音乐！每个人都有权利和自由用自己喜欢的方式来表达对音乐的理解！

wow这张专辑，概念性很强，我相信周本人很想在这张专辑中传达一些她对音乐的想法和认识，敢于做这么
一张唱片，能够感觉到她对因音乐的热忱，并且有一点我一直想说，她是我听过的现在的新人中，唯一能够
让听众感知到“诚意”这两个字的，她很踏实，对音乐有自己的想法和认识，真诚的热爱音乐、相信音乐、
尊重音乐，而不是简单的把发片当成是赚钱、哪奖的工具，这在现如今的乐坛，弥足珍贵。  

很抱歉，不能继续跟大家交流了，谢谢大家愿意看我的发言，虽然我没有注册，但是上次在这里发言，有很
多人很友好，我能感受得到，所以今天特意来这里，告诉大家，我很认真的听完了周笔畅的两张专辑，而且
非常喜欢，希望以后有机会还能跟各位笔亲探讨，谢谢你们，祝福你们，也祝福周笔畅，她是个好歌手，
相信未来也会是个好音乐人。得去吃饭了，谢谢大家。

8、回来了，没想到现在还有人在看我的贴，谢谢大家了。
又看了几个主题的帖子，觉得想跟这里的人说“不用介意内地媒体的乐评，就像我在前面讲的一样，现阶段内
地流行音乐界，根本没有所谓的具备专业鉴赏能力和职业精神的乐评人和dj,不是我看不起内地乐坛，内地在某
些音乐形式方面，是有独到之处的，但是总整体来看，无论是音乐人、乐评人、还是歌手，内地对于流行音乐的
认识较之港台，还是有明显差距的，过于妄自菲薄，而缺乏理性的内在音乐精神。”
内地所谓的乐评人，到底听过多少张专辑，看过多少场现场演唱会，听过多少种不同风格歌手的作品，这些都
值得商榷。我们常常讲，没有调查研究就没有发言权，事实上只要随便看两篇内地的乐评，听听dj的推荐理由，
就不难发现，这些人的思路非常狭窄，基本上对于好的歌者、好的作品没有形成自己的见解，要么人云亦云，
要么胡乱点评，贻笑大方。  看到一个帖子，好像有人因为某媒体对专辑的评论不满，我想说的是，那个报道
我刚刚看到了，无稽之谈，写文章的人根本不懂音乐，至于为什么要这么写，如果不是出于恶意，就是不具备
基本的音乐素养，评论的内容和原因在我这个自认为听过多年音乐的乐迷来说，简直可笑，所以大家不必介
意，放轻松，是金子总会发光的。

9、这么晚上来继续写这个帖子，其实是很想给大家举一个例子，我自己正是通过这个事情认清内地乐坛的。
周杰伦，现在大家都叫他周董，可见他的地位。可是，周杰伦刚刚出道，发前两张专辑的时候，有没有记得
是那一年，我要是没记错，就是我刚刚上大学的时候，大概99年到2000年吧，周董的前两张专辑分别是
《JAY》和《fantacy》，我印象很深，在那几年，周董的音乐可是被国内几乎所有的乐评人、dj和所谓一线
歌手骂的一文不名，焦点无非集中在听不清歌词那叫唱歌？那种东西怎么能算音乐？双截棍那种歌也叫歌？
诸如此类等等等等。甚至公开指斥周杰伦的作品是垃圾！
可是不过两年之后，内地舆论彻底全面转向，周杰伦被赞誉的举世无双，原因很简单，在那一年他出了被所
有人记住的专辑《叶惠美》，其中有首歌被定性为我们后来的常用词汇-中国风的歌曲《东风破》。
为什么同样是周杰伦，不过两年的时间，周杰伦在内地所谓“专家”的眼中如此天差地别？在我这个普通的
不能再普通的乐迷心中，事实上周杰伦到目前为止最成功最具创意和想法的专辑，仍然是前两张，也就是
《JAY》和《fantacy》，周杰伦这几年几乎很少有能够突破和超越这两张专辑的作品。
在周杰伦的事情上，内地乐坛彻彻底底的栽了一个大跟头，如果说以前香港谭张争霸、乃至四大天王时期，
内地音乐人还可以以包装、运作等等为借口掩饰我们的流行乐坛的落伍，那么随着以周杰伦为代表的台湾
歌手的崛起，周氏音乐恰恰凸显了内地对于音乐认知的狭隘和偏见。 

再来说说现在。
现如今，香港乐坛彻底衰落（我指歌手，幕后音乐人还是很领先的），台湾歌手独领风骚，但是，真的就那
么好吗？我不那么认为。台湾的金曲奖是我唯一觉得在现在具有指标意义的音乐颁奖礼，如果说前两届评委
会拒绝周杰伦的入围还勉强等让我相信或许真的是出自音乐本身的考量，那么2007年的金曲奖随着蔡依林获
最佳女演唱人，我已经觉得华语乐坛最后一块貌似专业的颁奖礼也投降于市场，丧失了最后的公正。因为不
客气的说，蔡依林、罗志祥、乃至现在香港的容祖儿、卫兰和稍早前的陈慧琳，都与最佳女歌手差距太大，
他们根本不具备资格和实力。 

周笔畅这两张专辑恰恰让我打了一针强心针，也许，内地歌坛真的看到曙光了，这是一张足够拿得出手，
并且具备说服力的专辑。

尽管如此，大家有看到我们的媒体、乐评人等质疑他们的唱功吗？没有！无论上述哪位歌手发片、开唱，
内地无一例外的热捧，听得懂的要捧，听不懂的硬着头皮生拉硬拽的装懂也要捧，唯恐赶不上赞美的班车，
生怕显得自己不够时尚专业。当然了，对于这些人来说，真要让他们说出个所以然来，他们都不知道枪该打在哪。

10、我相信很多人特别是大众会容易接受第二张专辑，也就是《now》，当然喜欢哪张纯粹是个人爱好，与专
业与否完全无关，也不能因此而评定谁懂谁不懂，我个人也很看好第二张，因为里面好几首歌确实很好听，周
笔畅的演唱完全没有问题，很精湛，能够把音符唱到听者的心中，这一点难能可贵。一个好的歌手，其实不在
于要音乐跨度多么大、技巧掌握的要多么好，因为音阶、技巧等等都是要服从于整首作品的，是否要跨音阶、
跨几个音阶、是否用转音、在何处用、怎么用，这都是很有学问的，不是单纯为了炫技巧而不分场合、部分歌
曲的乱用，那是对音乐作品的极大的不尊重，这样的人不值得成为好歌手。
在我心中，一个好的歌手，应该是对音乐抱有深深的敬意的，她应该相信音符、相信旋律、相信她演绎的作品
所想要传达出的情绪，如果歌手自己都游离于音乐之外，何谈能够感动他人？

《wow》这张专辑我之所以特意在这里发帖子说感想，是因为这张专辑给我内心很强烈的震撼，一个歌手敢于在
一张专辑里这样勇敢的尝试多种风格，不单是说明歌手本人的演唱实力，更重要的是体现了令人称道的音乐精神，
这一点恰恰是今天乐坛所欠缺的。
希望你们能多注意这张专辑，多多讨论，在以后的岁月中，你们会发现，正是这张专辑的尝试，周才可能在音乐的
道路上走的更远、更坚实。
华语乐坛的前辈，我们所熟知的那些乐坛大腕，正是因为他们在音乐道路上有过类似尝试性风格的作品或者专辑，
才奠定了后来的地位。（参考：王菲早期专辑《浮躁》。）
音乐不单只是好嗓子，更重要的是天分和努力，音乐天赋，决定了歌手的领悟力，这是学不来的，它能够注定一个
歌手在乐坛所能够达到的高度；后天的努力，决定了歌手在音乐的道路上最终能够走多远。
周笔畅，居然有这个天分！ 
 
11、两张专辑的受众群几乎不大可能相同，这是由国内乐坛环境和现状决定的。
《now》是一张完全港台模式的制作，我大概看了一下专辑作者，几乎没有内地音乐人的参与，这一点可是明明白白
犯了内地乐评人的大忌：“你一个内地选秀出身的年轻歌手，盲目崇信港台，当我们内地原创没人吗？我泱泱大国
5000年历史，还没有能给你制作音乐的人才？你当自己是谁？年纪轻轻就这么看不起内地音乐，往后还想在这个圈
子混吗？拜码头了吗？”就冲这个，自命不凡的内地“专家乐评人”大棒打死你没商量。“你还别跟我扯品质，说
你没有你就没有，在我们圈内港台音乐从来就没有品质！”
这就是他们的强盗逻辑！
其实我并不介意专辑的制作人倒底是不是大牌，有多大牌，这东西说穿了是虚的，一首好的作品不能因为作者的不
同而有相反的评判标准。
好的歌手，应该是那种可以建立起自己的制作团队，彼此间拥有共同的音乐精神和理念的人，这说明这个歌手自己
对音乐方向有自己的判断和认识。
周的这张专辑，其实可听性挺强，旋律很好听，其中的多首歌曲都属于容易使寻常大众第一时间接受的歌曲，也许
这就是专辑的目的吧，易于得到市场的认可，进一步打开知名度，以歌手的名义。

能理解，这大概就是偶像崇拜吧，挺好的。
不过，如果你们能够多一点讨论音乐，仔细想想对周笔畅本人也有好处，这样即使碰到有些恶意的批评，起码知道
怎么回应；再说，很多人对这种选秀出身的明星真的抱有反感态度的，特别是很多像我这样自认为听过多年流行音
乐的所谓乐迷来说，其实往往觉得选秀跟音乐没什么关系，音乐不过是这些人博出名的工具和手段而已，今天可以
是唱歌，明天就可以马上改跳舞，后天可能就主持了，只是换个工作罢了。
希望我的话没有激怒你们，以前我也是这样看待的，如果不是听到了周笔畅的这张专辑，我仍然会这样坚持观点。
如果你们希望周能够成为一个真正的音乐人，还是应该以讨论音乐为主，每个人有自己的音乐喜好，也许你们可以
给她不一样的音乐火花，我想这才是最有益的吧，个人观点，呵呵。

12、《阿凤》，我猜你（“不要醋比较好吃”）多半是被歌词打动了吧？很干净的一首歌，符合周的身份。我干脆
加上《那个你对我说》一起说吧，怎么说呢，这两首歌给我很类似的感受，两首歌里周的演唱是完全没有问题的，
甚至我认为相比《爱好难》来说，是在唱功上没有瑕疵的，当然也许这跟歌曲的难易程度有关。不过最主要我想说
的是，《阿凤》和《那个你对我说》最闪闪发光的地方，是“简单的甚至是质朴的诚意”。为什么呢，我前面说过，
好的歌手，是要用歌声传递感情的，五线谱是生硬的、没有灵魂的，歌者需要用自己的理解来演绎，一流的歌手能
够直达人心，拨动你内心最脆弱的那根弦，不需要耍花枪、不需要炫技巧、不需要声嘶力竭，听者已懂。
《阿凤》的钢琴前奏非常的漂亮，是整首歌最大的亮点，奠定了整首歌情绪的基调，旋律并不华丽，配乐也很常规，
优点在于恰恰映衬了周声音之干净；副歌部分音域跨度很正常，周似乎是这个年龄的歌手少见的声音控制力相当强
的歌手，她的嗓音条件并不出类拔萃（请原谅我要这么说），似乎常用假音，但是没什么破绽，尽管比起前辈歌手
还显稚嫩，但在现在这一票年轻歌手中，已经是上乘了。（她的嗓音可能还没有完全定型，很年轻，应该还有发展的空间）。
另外一点很重要，周笔畅的声音表现力极其好，这是优质歌手的必备条件。 

《一周年》如果不红，好像有点没天理了，它太具备一首走红歌曲的要素了，是那种第一次听就会抓住耳朵的歌曲。
我看了笔迷推荐的跨年晚会版，说真的，当白色钢琴升起的时候，那个画面美极了，我是被吸引了，像个专业歌手
的样子，特别是在我又看了后面那些我都叫不出名字的选秀新人的表演后，他们的表演，只有两个字“浮躁”。周跟
他们的感觉差别实在很大，特别是我听了她翻唱《梦醒时分》，现场的音响效果很有问题，影响了质感，但是周的声
音很压得住台，几处滑音玩的很专业很漂亮，她的现场感很好，很会自己发挥，R&B歌手就是应该这样。 
 
13、看到前面有不少朋友提到了粤语歌曲，说中了我的心事，我是非常非常偏爱粤语歌曲的，而且看到居然有人提到
了张国荣，相信一定知道上世纪80年代轰动一时的谭张争霸吧，那种无关音乐只针对歌手的谩骂和批判，至今都让我心有余悸。
不知道这里有多少人是喜欢粤语歌曲的，可以分享一下，那个时期是香港乐坛的光荣岁月啊。
真的想要介绍给大家，如果各位愿意怀旧的话。
最近歌坛也有好的声音和作品，很难得的，从去年开始引起我注意的，新加坡的蔡淳佳和涂紫凝，呵呵，各位
有兴趣的话可以听听，特别是蔡淳佳，从发现翻自法语原曲的《依恋》就喜欢上了，最近出了新专辑，其中有首和
内地歌手金海心（很有实力）合唱的《女人们的咖啡》，近年来的合唱精品吧，我认为。

对于《wow》和《猫的冒险》，只能说说我自己的认知：
1、对于内地乐坛来说，超前了，不是一时半会能消化和接受的，方大同的专辑在内地的遭遇就是一个很好的说明，
是非常好的作品，但是对于内地乐评人和歌迷来说，难了点，说通俗就是基本听不大懂。，《wow》和《猫的冒险》
作品质量完全没有问题，特别是《猫的冒险》中的编曲和配乐，非常漂亮，这首歌玩的很高兴，也很尽兴，但是因为
周本身没有达到权威的地位，所以乐评人不会认为是自己听不大懂，只会认为是瞎闹。
2、小小的不足（个人浅见）：周在《猫的冒险》和《怎样》中，声音可以再放开一些，因为曲风毕竟是偏摇滚的，
需要情绪的宣泄，周如果再无所顾忌一些，可能出来的声音会更自然。